“别回头，向前看”。

也就是说，好莱坞电影公司无需在群演上花太多钱，在资料库里拿出使用AI扫描过的头像修改即可，那些头像都是一次性买断的。这个协议细节让一些小演员和群众演员非常恼火。

中国传媒大学虚拟影像专业负责人孙斌从XR展映单元选取作品的角度分享了自己的看法，并表示“随着近几年研究领域的发展，‘身体’在虚拟现实语境中关注度越来越高。虚拟现实艺术的创作，从单纯的强调叙事，慢慢转向了以身体、触感等可以引领的具身体验的研究。”

能演成不同的形状

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

“我一定会去二刷”，一位同学兴奋地说道，“追‘外星人’的‘疯子’、等麻雀的诗人、宇宙的尽头、生命的起源、存在的意义……究竟什么样的大脑才能把这一切串联到一起”？编剧兼主演王一通道出了创作背后的艰辛，他表示编剧的过程“就像在黑暗中投篮”，很多想法都在与导演的反复推敲中被否决了，以至于“投了十个可能才进一个，而沿着同样的轨迹继续投时发现又投不进了，只能继续摸索新的方向”。孔大山导演也表示，他们在影片中埋下了“多到自己也数不清的彩蛋”等待大家去发掘。电影《宇宙探索编辑部》豆瓣评分8.4，猫眼评分9.2、淘票票评分9.1，B站评分9.6，微博评分8.8，大V推荐度90%，知友推荐度80%，目前正在全国热映。