左衡以《“电影城主”的文化作用》为题介绍说，“中国电影走过了百余年的长路，现存最早的国片都有101年的年纪了，那些沧桑斑驳的胶片既需要安排好收存保藏其身躯的地方，也需要寻找到沉思升华其灵魂的空间。于前者，中国电影资料馆的北京、西安两库已经有半个多世纪的历史。于后者，中国电影人刚刚起步。仿佛一场因缘，电影以这样一种形式来到苏州，江南分馆时空节点的选择与主持其事的文化管理者与参与其中的电影人士，一点不亚于古人在建设经营一处园林时候的用心用情。”

另一方面，我们都知道，对于中国电影而言，怪兽片类型本来就是比较稀缺的存在，更别说深海怪兽的题材，这完全是一片新鲜的、无人涉足的领域。而且，国内也没有过重工业的海洋题材的电影，这对于影片的技术层面，无疑提出了巨大的挑战。就连卡梅隆都曾说：“水下特效的难度是指数型增长，不管什么问题遇到水，都要比之前困难十倍”。

谈及在封神演艺训练营的收获，此沙表示“大家形成了一股团结的力量”，武亚凡表示“训练积累让身体素质加强了”，侯雯元坦言“不管是身体上的还是精神上的，能坚持下来，就是克服了最大的困难”，黄曦彦感叹“对我来说是人生的财富”，李昀锐认为“那段时间坚持过来了，一切都是值得的”。而年轻演员们的努力、付出以及训练成果，都让导演乌尔善颇为满意，他认为封神演艺训练营给年轻演员带来了综合素质的打磨和提升，“经过一年的训练和实践，让他们所拥有的经验对整个电影完成的结果是非常非常重要的，这也是让我觉得特别骄傲的部分”。

而是告诉科室主任和招聘的医生，自己小时候在内蒙古长大。

而这部剧最大的改编就是隐去了时任首相菅直人的名字，代之以一个虚构的名字东真司。

文咏珊亮相电影《消失的她》上影节红毯